這篇教程像武林網(wǎng)的朋友們介紹一個MAYA戰(zhàn)斗機激戰(zhàn)場景的完美貼圖。教程難度中等，同時也很經(jīng)典。學(xué)習(xí)之后覺得這篇教程對自己在MAYA貼圖方面的啟發(fā)很大。轉(zhuǎn)發(fā)到武林網(wǎng)，和武林網(wǎng)的朋友們一起分享學(xué)習(xí)。希望武林網(wǎng)的朋友們喜歡這篇教程。先來看看最終的效果圖：

構(gòu)思

當(dāng)構(gòu)思二戰(zhàn)場景時，我喜歡那種有戲劇效果的，或者非同尋常的角度，他們讓人興奮。

當(dāng)開始創(chuàng)作時，我會先用渲染好的帶alpah通道的圖片進行測試，這樣便于我分析構(gòu)圖中的優(yōu)勢與不足，部分模型不會在圖片中出現(xiàn)，這也省得讓我在那些細(xì)節(jié)方面浪費時間。

這場景將展現(xiàn)一場在“零式戰(zhàn)機”和“P-40戰(zhàn)鷹戰(zhàn)機”之間的空戰(zhàn)。“P-40”有數(shù)量優(yōu)勢，將迫使“零戰(zhàn)”撤退。我之所以喜愛“零戰(zhàn)”的原因之一是引擎，我想盡量展現(xiàn)這一點，但這在構(gòu)圖上有很多限制，經(jīng)過很多測試，最終我找到一種構(gòu)圖，來展現(xiàn)其強壯的引擎。

由紅色對角線組成的三角面片，疊加在黃色面片上，而黃色又疊加在另外兩個面片上（藍(lán)色和黑色），這種構(gòu)圖可以將主體戰(zhàn)機和另外兩架在構(gòu)圖上聯(lián)系起來。和紅線交叉的綠線，指示著地平線的方向。（圖01）

圖01

我又做了很多鏡頭的測試，測試了35、50、70和85毫米，并且最終選定了85毫米鏡頭，因為我很喜歡它完美的比例。對我來說，了解一些攝像機和鏡頭的相關(guān)知識是很有必要的，這對設(shè)計出一個完美的鏡頭很有幫助。

顏色

在其他圖片中，我通過降低飽和度的方式，來達(dá)到戰(zhàn)爭場景的效果。但這一次，我想利用飽滿的顏色來達(dá)到目的。由于“零戰(zhàn)”的機體是深綠色的，因此我用冷色調(diào)來加強這方面，而“P-40”則用暖色調(diào)。最終利用這二者的反差，來使得圖片有沖擊力。

之所以讓“零戰(zhàn)”偏冷色調(diào)，是因為它深綠色的機體和來自天空湛藍(lán)的反光。而“P-40”是深棕色的機體，并且頭部有鯊魚頭，故用暖色調(diào)來突顯。

為了讓我的顏色反差滿意，我利用Photoshop的馬賽克濾鏡，進行像素化圖片。這樣你會把注意力更加放到顏色的對比上去，而不是在意那些細(xì)節(jié)。（圖02）

圖02

材質(zhì)貼圖

很多人都問我材質(zhì)的尺寸，以及我如何畫材質(zhì)。在這張圖片中，我用的是三張4096×4096分辨率的圖片，一張主機體（包括機體、機翼、引擎罩、尾部等），另一張是鏡像（另一半機體），最后一張是其他瑣碎的零件。

在做材質(zhì)時，很重要的一點充分利用每個像素來展現(xiàn)細(xì)節(jié)，所以你不能一個模型用很多張貼圖。為了達(dá)到這個目的，你必須有清晰而且明了的參照圖，你需要儲存很多，以便將來在Photoshop時處理時能用得到。但單純的金屬照片有很多噪點，這是因為金屬表面的粗糙和污漬造成的，你不能用它們直接來做最后的材質(zhì)。所以，我建議一步一步來。

舉個例子，為了做“零戰(zhàn)”機翼的頂部，我首先弄一個大的色塊。（圖03）

圖03

然后再畫幾道線，來表明不同的金屬片。（圖04）

圖04

然后，我薄薄得加了一層臟層，讓它看起來更加生動。（圖05）

圖05

著重在金屬片邊線附近“做臟”。（圖06）

圖06

在腦海中要清楚空氣流經(jīng)的方向，確保銹跡磨損劃痕的方向正確，然后我又加了一系列的“臟層”，讓畫面暗一些，為了之后刻畫細(xì)節(jié)做好準(zhǔn)備。（圖07）

圖07

我仔細(xì)刻畫鉚釘?shù)墓魏郏@些元素是非常重要的凸顯細(xì)節(jié)的地方。（圖08）

圖08

我又加了機關(guān)槍煙熏過的痕跡。最終，我得到了一張擁有豐富細(xì)節(jié)，而沒有那么多噪點的貼圖。（圖09）

圖09

另一個我經(jīng)常被問到的問題，是關(guān)于金屬的凹凸貼圖。一開始我打算用現(xiàn)成的不規(guī)則金屬圖片來做凹凸貼圖，但后來發(fā)現(xiàn)這種凹凸感太弱了，于是我決定通過Photoshop來繪制凹凸貼圖，這樣反而會更快更容易。

我需要一種狹長的金屬凹凸貼圖，而不是那種“小圓點”樣式的，經(jīng)過查找大量的參考圖片，我終于找到幾張符合我要求的。按照之前分割好的一片片金屬板，我將照片中的元素添加到各個部分，我改變了顏色范圍，使得每片金屬板之間有些差別。在最后，我又將鉚釘?shù)男Ч砑舆M去。（圖10）

圖10

渲染和照明

我用Mental Ray進行渲染，最新的MIA著色提供給用戶完善的參數(shù)控制，并且在金屬和玻璃上表現(xiàn)得非常好。經(jīng)過不斷嘗試，我終于找到一種適合二戰(zhàn)戰(zhàn)機的反光參數(shù)。光澤度在（0.25-0.35），并且BRDF的數(shù)值要控制在不影響金屬的垂直反射（0.05），而且當(dāng)離攝像機很近時，反射不能顯得太強烈（0.9）。如果你想獲得滿意的結(jié)果，記住光澤度和凹凸貼圖對反光的影響很大。（圖11）

圖11

我喜歡強烈反差的圖片，因此我將時間定在黃昏。我曾嘗試使用HDRI，但總無法得到很好的反射和高光。所以，我使用了Mental Ray的物理天光，用藍(lán)色場地的顏色。這個顏色將飛機很好地融合到背景當(dāng)中。

我將圖片分為三個部分：主體的“零戰(zhàn)”，著火的“零戰(zhàn)”和“P-40”。我將螺旋槳用motion blur渲染，并將所有的圖像在Photoshop做最終合成。

為了顯示縱深感，我又單獨渲染了藍(lán)色的深度貼圖。將其以不同的透明度合成到每架戰(zhàn)機上，最終使鏡頭有縱深感。

當(dāng)開始做煙火時，我首先考慮到用Maya的粒子，但由于是在中距離，所以我干脆通過Photoshop，結(jié)合一些照片做出一些煙火來，效果差不多，而且這種方法更快捷。（圖12）

圖12

后期制作

我用Combusition進行后期制作，因為我很喜歡它的色彩控制，它提供清晰、精確和多樣的圖片色彩控制。（本人對這個軟件不熟，就不翻譯了。作者基本上就是利用這個軟件進行較色，并且加了一點高光特效。）（圖13、圖14）

圖13

圖14

之后，在Photoshop，我用了令人驚嘆的插件—DOF，做了一些色差的效果，這個效果讓場景看起來更加真實，并且讓所有元素和諧而統(tǒng)一。

總結(jié)

在這個項目中，我得到了什么？最重要的一點，在開始一個項目之前，對于其最終結(jié)果，要在腦海中有個清晰的樣子。然后利用數(shù)字畫筆將之畫出來。在制作當(dāng)中，很多設(shè)想會發(fā)生變化，但作品的靈魂要保持不變。在這個項目中，我學(xué)到的另一點，是通過改正你的錯誤來獲得進步。

最終效果如下圖。（圖15）

圖15

教程結(jié)束，以上MAYA戰(zhàn)斗機激戰(zhàn)場景的完美貼圖教程，大家學(xué)會了嗎？希望能對大家有所幫助！