本教程是向大家介紹MAYA制作《Dusk Knight》三維騎士角色，作者是江俊男，作品用到了眾多軟件，教程很實用，知識點非常多，轉(zhuǎn)發(fā)過來，希望對武林網(wǎng)的朋友有所幫助！

《Dusk Knight》騎士角色是由作者江俊男歷時半個月制作完成的，此作品是作者的臨摹練習(xí)之作，并不涉及商業(yè)用途，在此發(fā)布供大家交流學(xué)習(xí)，分享經(jīng)驗，旨在討論制作過程。作品運用的軟件有：Maya、ZBrush、Maxwell Render 和Photoshop等，本期作者將為我們詳細解析騎士的制作過程。

我們先來看看制作出的最終效果圖：

　　作者簡介：

　　江俊男（Junnan Jiang）高級模型師兼TD。

　　現(xiàn)任職于武漢5動科技有限公司制作部。

　　2007年開始從事軟件編程的工作，之后，2008年因個人興趣愛好而轉(zhuǎn)入CG行業(yè)。

　　曾參與過《阿特的奇幻之旅》、《藍貓龍騎團之炫迪傳奇》、《神奇的許愿島》等國內(nèi)長篇動畫片的制作。

　　前期構(gòu)思 素材整理

　　這個作品是我利用工作之余的時間進行制作的，實際制作時間加起來大概是半個月。我個人比較喜歡偏寫實類的東西，想制作一個非生物模型，它大概是由金屬、布料皮革等材料構(gòu)成，于是我就開始翻看起自己平時搜集的各類圖片參考素材，綜合整理參考后，便定下了制作這個騎士角色。（如圖01）

圖01

　　模型制作 確定角色比例結(jié)構(gòu)

　　這個角色，全身都被鏈甲以及盔甲所覆蓋；看不見任何裸露的皮膚。首先要確定角色模型大的比例結(jié)構(gòu)，這里我在Maya中導(dǎo)入一個Silo自帶的人體基礎(chǔ)模型作為參考，作為后面整體裝備制作的大型參照。(如圖02)

圖02

　　盔甲部件的制作

　　整體角色的盔甲部件，都是使用Create Polygon Tool在基礎(chǔ)比例參照模型的表面，進行盔甲部件的形狀輪廓繪制而得到的；這里需要對自己要制作的部件的最終外形有一個明確的概念。

　　這種制作的方法的好處是能夠快速的確定好我要制作的模型大型；繪制好后，在配合Maya中的Lattice工具進行大型的調(diào)整。（如圖3）

圖03

　　頭盔小孔的制作

　　頭盔面部配飾上的小孔我是用Booleans命令來進行制作的。首先制作好頭盔面部的配飾，然后用創(chuàng)建Cube擺放到我想要進行開孔的位置；然后執(zhí)行Difference命令，這樣得到的孔，就能很好的保留配飾原有表面的曲度。（如圖4）

圖04

　　披風的制作

　　披風的制作我是利用Maya的nCloth系統(tǒng)進行解算得到的基礎(chǔ)模型，然后在ZBrush中進行細化得到最終的效果（如圖5）。

圖05

　　首先我在Maya中創(chuàng)建一個面片，然后將其創(chuàng)建為布料，將面片一端的點與角色頸部的模型進行點約束，然后調(diào)節(jié)基本的布料的風力大小、方向等基礎(chǔ)參數(shù)；經(jīng)過多次解算后得到自己想要的披風的大型的樣子；這樣做是為了能夠得到更加自然真實的披風形態(tài)。（如圖06）

圖06

　　模型綁定 運用TSM骨骼插件系統(tǒng)

　　模型制作完成后，我需要對模型進行綁定，來調(diào)節(jié)我想要的pose；這里我使用的是TSM骨骼插件系統(tǒng)，這個插件很容易就能上手，而且效果也很不錯。(如圖7)

圖07

　　①選擇要創(chuàng)建骨骼系統(tǒng)的模型，執(zhí)行Define Character指定要生成骨骼的模型。（如圖8：1）

　　②點擊Build Biped命令創(chuàng)建適配物體，它看起來就像一個小人（如圖8：2），創(chuàng)建好后，需要將它的大小跟模型進行匹配，這里需要說明注意一點，對控制器進行移動操作的時候需要確定是否將移動控制器切換為Local軸向。（如圖8：3）為了避免后面我們匹配好后點擊Rig蒙皮后發(fā)現(xiàn)不成功，這點是非常重要的。（如圖8：4）

　　③選擇控制器，然后加選需要參與綁定的模型，執(zhí)行Rig進行綁定，建議執(zhí)行前先另存一份文件，因為之后的操作都是不可回退的。（如圖8：5）

　　④模型綁定完成后，還可以用TSM進行簡單的權(quán)重編輯，我一般使用的是權(quán)重剔除；選擇需要剔除的點，點擊Define Exclusion Set進行指定，然后選擇需要剔除的控制器，執(zhí)行Exclude System(s)從選定的控制器上將指定的點的權(quán)重剔除（如圖8：6）。

圖08

　　鏈甲的制作 使用置換貼圖

　　角色的鏈甲部分我是使用置換貼圖得到的最終效果。（如圖09）

圖09

　　我們知道，鏈甲是由一個個圓環(huán)編制而成的，這里我需要去得到這張紋理貼圖。首先我需要創(chuàng)建一個圓環(huán)，將圓環(huán)在Z軸上旋轉(zhuǎn)-20°，然后執(zhí)行Duplicate Special Options，設(shè)置Translate Z 為-2，Number of Special為16，得到（如圖10：1）效果；

　　然后將得到的圓環(huán)打組復(fù)制一組，將復(fù)制出來的一組，改數(shù)值Scale X為-1，Translate X為0.5，Translate Z為1，得到（如圖10：2）效果；將得到的2組圓環(huán)整體一起打組，在執(zhí)行Duplicate Special Options，設(shè)置Translate X 為2，Number of Special為16，得到（如圖10：3）效果。

圖10

　　接著將所有圓環(huán)打組，將其在Y軸向上拉伸出一定的厚度（如圖10：4）；這么做是為了后面用Maya的環(huán)境霧來得到一張圓環(huán)的貼圖素材提供一定的深度計算信息；（如圖10：5）在頂視圖擺好渲染角度；

　　給模型賦予一個surfaceShader材質(zhì)，Out Color改為純白色；打開渲染器設(shè)置，渲染器選擇Maya Software，渲染級別選擇預(yù)設(shè)的產(chǎn)品渲染，（如圖10：6）創(chuàng)建Environment fog，勾選Physical Fog，F(xiàn)og color改為純黑色，接著配合（Fog Opacity、Fog Density、Fog Near Distance、Fog Far Distance）4個參數(shù)的調(diào)節(jié)就能得到我想要的圓環(huán)貼圖素材。（以上數(shù)值不是固定數(shù)值，這個要根據(jù)實際制作情況來定，以上所寫數(shù)值為我在制作中用的參數(shù)。）

　　在Maya得到素材后，我還需要在PS中進行無縫處理后才能進行使用（如圖11）。

　　首先我將在Maya中渲染得到的素材導(dǎo)入到PS中，截取中間的一部分，然后將截取出來的新的素材，分成左右兩部分，不用考慮左右是否是一樣的寬度，然后將右半部分移動到左邊，將左半部分移動到右邊，使其重疊，手動調(diào)整至中間重疊部分沒有明顯的接縫為止；這樣就得到了左右無縫的一張素材；上下無縫的處理也是同理。

圖11

　　我在PS中得到了四邊無縫的貼圖后，還需要在Maya中烘焙一張（如圖12）的貼圖，用來作為鏈甲部分的置換貼圖以及鏈甲的紋理貼圖繪制的參考。

圖12