這篇教程教武林網(wǎng)的朋友們用MAYA打造次世代法師游戲角色，教程難度中等，但是作者大多的地方是經(jīng)驗的分享，過程介紹的不是很詳細。個人覺得還是一篇挺有用的教程。轉(zhuǎn)發(fā)過來和武林網(wǎng)的MAYA愛好者一起分享了。先看看效果圖：

簡模的制作過程

模型的制作每個人都有自己習(xí)慣的一套流程，這里我就不羅嗦了，只要注意人體比例就可以，因為后期還是要重新拓撲的。需要注意的是，在后期進ZBrush雕刻細節(jié)的地方要多布幾根線，可以讓雕刻的時候更加方便。打個比方，大家都知道細節(jié)是需要足夠的面數(shù)支撐的。（圖01）

圖01

可以看到，同樣是一條斜線的凹槽，如果我們沒有布一條斜線的話，那么要得到一條斜線凹槽就需要更多更多的面才能達到效果。

那么在ZB里也是這樣，比如每個手指關(guān)節(jié)的地方，這里是需要雕刻紋路的，如果面數(shù)不夠，細節(jié)出不來，但是如果需要雕刻的地方，開始多布幾條線條的話，那么我們就不需要圓滑太高級別就能有足夠的面數(shù)來得到細節(jié)。

我個人更喜歡用方盒子建模，因為大型更容易自己來定義，有的朋友可能喜歡用球形或者用面片擠壓，各有各的好處。耳朵的話，可以只做個簡單的模型，再進ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓撲簡模。（圖02）

圖02

耳朵的話，可以只做個簡單的模型，再進ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓撲簡模。（圖03）

圖03

身體其他部件就簡單很多，因為做的是個法師，所以袍子能讓我省去很多身體的制作步驟。（圖04）

圖04

手指的制作，應(yīng)該是大同小異，個人喜歡從一個指頭做起，然后擺放成手放松的姿態(tài)，再拿一個方盒子作為手掌，幾個部件合并再單獨縫合、布線。（圖05）

圖05

ZBrush雕刻部分

在ZBrush里，我更喜歡使用黏土筆刷Clay，我覺得這個筆刷更有在做泥塑雕刻的感覺，而且在做一些工業(yè)模型的硬邊處理上效果更好。

那么在大型雕刻上，膨脹筆刷Inflat的使用會讓你更加的得心應(yīng)手，相對大家常用的標準筆刷，膨脹更適合大型的雕刻。

在做細節(jié)的硬邊處理上，收縮筆刷Pinch應(yīng)該是不容置疑的，它配合上面所提到的膨脹筆刷一起使用，可以做出很多豐富的細節(jié)。（圖06）

圖06

例如肌肉直接擠壓出來的縫隙，首先用標準筆刷雕刻出大的縫隙，然后用收縮筆刷把縫隙收緊，再用膨脹筆刷對縫隙進行雕刻，可以讓縫隙兩邊向中間進行擠壓，產(chǎn)生我們想得到的肌肉擠壓出來的效果。

下面是我對角色的雕刻。（圖07、08、09）

圖07

圖08

圖09

下面最終雕刻效果，那么身上更多的細節(jié)我沒有去雕刻，比如布料的紋理，我準備在制作貼圖的時候直接使用貼圖轉(zhuǎn)成法線貼圖來得到。（圖10）

圖10

模型的重新拓撲

很多初學(xué)習(xí)的朋友都會對重新拓撲感到疑問，大家都會覺得我已經(jīng)制作了一個簡模后，才導(dǎo)入ZBrush雕刻的，為什么還要重新拓撲。

原因很簡單，我們開始制作的模型比較簡單，很多細節(jié)都沒有去太多考慮，比如衣服褶皺的突起凹陷，比如身體肌肉的隆起，還有很多簡模模沒有過多表現(xiàn)的細節(jié)，在ZBrush里我們雕刻了出來，那么在后期烘培了高模的法線貼圖之后，貼在一個平坦的身體上，效果就會大打折扣。

還有一個原因，我們在初期制作簡模時，為了得到均勻的布線，或多或少會加些多余的線條，那么后期重新拓撲時，因為有了雕刻出來的結(jié)構(gòu)做參照，就會更加合理的去布線。當然，也有人前期模型做的很到位，也可以直接分UV做貼圖，不用重新拓撲。

ZBrush本身自帶拓撲工具，還比較好用，也很直觀，新手可以嘗試一下，我個人更喜歡在Maya里進行拓撲，但是就需要把高模減面Maya才帶的動了。（圖11）

圖11

Maya2009面數(shù)支持已經(jīng)很高，聽說2011能支持更高，但是在ZBrush里雕刻出來的高模，隨隨便都要上幾百萬面，大部分的機器肯定都帶不動，那么我們就需要用到ZBrush一個很強大的減面插件進行優(yōu)化，Decimation Master。（圖12）

圖12

這個插件很強大也很簡單，強大到我第一次使用的時候，還以為沒有減面效果，因為它能讓細節(jié)九成九的保留下來。

優(yōu)化前：（圖13）

圖13