介紹

　　我的名字叫Grzegorz Wisniewski，是一名次世代游戲的場景藝術(shù)家。我覺得自己的所有個(gè)人作品都是每天工作之余的一種休閑方式，在每天的工作中，我需要處理發(fā)動機(jī)/控制臺權(quán)限，還有多邊形數(shù)量和紋理大小的限制。

　　這個(gè)項(xiàng)目僅僅是作為一次紋理技能的測試，但是在制作的過程中我決定還是應(yīng)該把它做成一張完整的場景圖。開始每一個(gè)新的項(xiàng)目之前我都會收集很多的參考照片，而且我發(fā)現(xiàn)這個(gè)步驟是非常有必要的(圖01)!

　　圖01

　　建模

　　我從簡單的低多邊形場景制作開始，這樣可以幫助我找到合適的合成效果，相機(jī)的角度和基本的照明設(shè)定。完成主要物體的建模后我開始添加紋理，比如裂縫等等，這樣使物體和紋理都能看起來更自然(圖02)。

　　圖02

　　我創(chuàng)建了很多分散在地面上的小道具，我覺得這么做能讓環(huán)境變得更加真實(shí)和可信。這些小細(xì)節(jié)還幫助我把想象轉(zhuǎn)變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，因?yàn)槲蚁嘈怒h(huán)境場景真正的力量在于細(xì)節(jié)(圖03和圖04)!

　　圖03

　　圖04

　　建模過程使用的是基本的多邊形技術(shù)，我在紋理制作上的注意力要多于這個(gè)項(xiàng)目中的幾何體制作。在制作中我發(fā)現(xiàn)要保持所有物體的真實(shí)測量大小是很容易的。

紋理和UV貼圖

　　我必須說紋理制作是我在整個(gè)項(xiàng)目制作中最喜歡的部分!UV貼圖是用平面貼圖完成的，展開之后調(diào)節(jié)重疊的邊緣。大部分的物體我都是用的標(biāo)準(zhǔn)瑪雅描影器和法線貼圖、漫反射貼圖、反射貼圖和特殊貼圖，還有一些MR材質(zhì)做更小的元素。我在每一個(gè)物體的上面都覆蓋了大量的紋理以得到最終的效果。我真的很喜歡制作大的紋理，在這個(gè)項(xiàng)目中主要建筑的分辨率大約是每個(gè)紋理2k。

　　我通常是從一個(gè)基本材質(zhì)開始的，修改顏色和對比度，然后添加小元素(圖05)。添加細(xì)節(jié)時(shí)要注意的是不能使紋理看起來太重。我經(jīng)常會用一個(gè)非常小的距離烘培一個(gè)環(huán)境閉塞通道，來發(fā)現(xiàn)需要添加更多細(xì)節(jié)的區(qū)域，因?yàn)橹挥肬V還不夠(圖06)。從不同的文件夾中轉(zhuǎn)換細(xì)節(jié)時(shí)要保持紋理同樣的密度也非常重要。

圖05

圖06

　　法線貼圖是使用NVIDIA插件和CrazyBump創(chuàng)建的。我把之前的灰色圖片上的不需要的細(xì)節(jié)都移除了，比如污點(diǎn)，挑染和涂鴉等等，然后基于材質(zhì)，我把基礎(chǔ)紋理做了模糊，調(diào)節(jié)對比度和透明度來控制景深。有時(shí)候，如果法線貼圖仍然看起來很平面，我會手繪石頭之間的縫隙，比如增加更多的景深(圖07)。

圖07

　　渲染，照明和合成

　　渲染沒有什么特別的。我用的是Mental Ray渲染工具，modified physical sun和sky作為照明(圖08)。我還添加了一些發(fā)光點(diǎn)來突出一些細(xì)節(jié)。最后我添加了一些隱藏的物體向場景中投射陰影。

圖08

　　結(jié)論

　　我要說我真的很喜歡制作這張圖，也非常滿意最終效果，制作過程大概花了我3個(gè)星期的時(shí)間，而且是用我短短的空閑時(shí)間制作的。希望你們喜歡!