01 Louise Élisabeth Vigée Le Brun 伊麗莎白·維杰·勒布倫

Vigée Le Brun（1755-1842），出生在法國(guó)巴黎。在完全頹廢的洛可可時(shí)期是一位眾所周知的人像畫(huà)家。她是Marie Antoinette（瑪麗·安托瓦內(nèi)特，法王路易十六的王后）的私人人像畫(huà)家，幫王后作畫(huà)（有時(shí)幫她的家人作畫(huà)）超過(guò)30次。Vigée Le Brun擁有的財(cái)產(chǎn)中有數(shù)以百計(jì)的畫(huà)作包括600張人像畫(huà)和200張風(fēng)景畫(huà)。

Queen Marie Antoinette of France

Vigée Le Brun的藝術(shù)遺產(chǎn)不僅在今天被人想起，她，不像當(dāng)時(shí)大都數(shù)深閨中的女人，而是非常出名。當(dāng)她和她的女兒在法國(guó)大革命開(kāi)始的時(shí)候逃離了法國(guó)，她們游歷了整個(gè)歐洲，所到之處得到貴族們的歡迎追捧，他們讓她繼續(xù)以她自己獨(dú)有的風(fēng)格作畫(huà)。她們一路游歷到俄羅斯，并為凱瑟琳皇后及她的女兒畫(huà)了美麗的人像畫(huà)。

Countess Skavronskaia

最終Vigée Le Brun 返回到了巴黎并與她的丈夫重聚。她比她的家人活得都要久，她的余生繼續(xù)以藝術(shù)家的身份作畫(huà)直至生命結(jié)束。因?yàn)閂igée Le Brun對(duì)繪畫(huà)的熱情，獨(dú)特風(fēng)格及全球的影響力，所以我把她歸納在這個(gè)名單中。她多產(chǎn)的職業(yè)生涯是鼓舞人心的，還有她受委托創(chuàng)作的客戶們也非常有趣。

02 Mary Cassatt瑪麗·卡薩特

這是你在這個(gè)名單上可能會(huì)熟悉的女士之一。Mary Cassatt（1844-1926），出生于美國(guó)的賓夕法尼亞州。作為一名印象派畫(huà)家，她最為人知曉的是她對(duì)于女人、孩子、親子關(guān)系相關(guān)主題的關(guān)注。如果你Google"畫(huà)嬰兒的女性"，你可能會(huì)查找到Mary Cassatt的畫(huà)作。

Summertime

Cassatt在賓夕法尼亞藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，從她十五六歲開(kāi)始，直到她21歲，她決心畢業(yè)后將繪畫(huà)作為自己的職業(yè)。在1866年，她搬去法國(guó)居住，繼續(xù)自己的課題和學(xué)習(xí)，這讓他父親十分懊惱。在那個(gè)時(shí)代女人無(wú)法進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校，所以她只能上私人課程，但這從未動(dòng)搖過(guò)她的目標(biāo)：成為一名職業(yè)的畫(huà)家。1868年，Cassatt的作品，《A Mandoline Player（一個(gè)曼陀林演奏者）》入選到巴黎沙龍，一個(gè)由美術(shù)學(xué)院舉辦的官方藝術(shù)展覽。她也是首個(gè)被該展覽接受的美國(guó)女人。

遺憾的是，她不得不在1870年離開(kāi)法國(guó)，以避免在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中被捕。這意味著她的藝術(shù)生涯受到了重創(chuàng)，也因?yàn)樗母赣H始終沒(méi)有支持她的職業(yè)選擇，沒(méi)有支持和鼓勵(lì)，她甚至她考慮放棄她追求藝術(shù)的目標(biāo)。幸運(yùn)的是，受到匹茲堡的主教委托，她回到歐洲，在意大利的帕爾馬，繪制意大利偉大畫(huà)家科雷喬畫(huà)作的復(fù)制品。

Young Mother Sewing

回到歐洲之后，她的畫(huà)作帶上了印象派的風(fēng)格，她結(jié)識(shí)了Edgar Degas，一位印象派同好，知名的水彩畫(huà)家。正是這份友誼鼓舞她繼續(xù)在自己的路上前行，并讓她最終形成她著名的個(gè)人風(fēng)格——孩子，女人的肖像畫(huà)作，獲得成功。

她的故事就講到這里，（雖然它可能是在這個(gè)列表中最長(zhǎng)的故事了），但我想強(qiáng)調(diào)的是她對(duì)追求夢(mèng)想的堅(jiān)持，沒(méi)有放棄藝術(shù)創(chuàng)造，而震驚了全世界。

03 Harriet Powers 哈麗葉.包爾斯

Harriet Powers (1837–1910)是非裔美國(guó)人，一名被釋放的奴隸。她在19世紀(jì)創(chuàng)造了一幅幅能講述奇妙故事的拼布作品。Harriet生來(lái)就是黑奴，在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前當(dāng)了30年奴隸。

Bible Quilt

她創(chuàng)作的拼布作品大多是新編圣經(jīng)故事，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們都認(rèn)為這些故事是她從別處聽(tīng)到的。直到2009年一封流傳出來(lái)的親筆信，讓我們知道了事實(shí)并非如此。作為一位博學(xué)的女性，她將自己讀到過(guò)的那些廣為流傳的故事用拼布制作的工藝以圖畫(huà)的方式呈現(xiàn)了出來(lái)。

Harriet的拼布作品第一次面世是在19世紀(jì)80年代末的一場(chǎng)棉織品交易會(huì)上，那時(shí)她已陷入經(jīng)濟(jì)困難數(shù)年，但最終卻只成交了一幅拼布作品。而這幅拼布的買家Jennie Smith，記錄下了從Harriet處聽(tīng)來(lái)的這幅拼布的含義以及其背后的故事，而這也讓我們?cè)诮裉炷芨M(jìn)一步了解了Harriet拼布作品背后的復(fù)雜故事。

Pictorial Quilt

剪裁成片，縫紉，再加上手工刺繡，她用了這樣一種載體取代普通顏料繪畫(huà)和鉛繪，使得她的作品堪稱非凡的藝術(shù)。無(wú)論是她所在國(guó)家的歷史因素，還是她自身的經(jīng)歷，以及她在民間藝術(shù)上的表現(xiàn)，Harriet的故事都值得被分享出來(lái)。今天，我們將這些歷史片段聯(lián)系了起來(lái)，也看到更多的藝術(shù)家們還在繼續(xù)學(xué)習(xí)這種古老的技法，讓拼布技藝得以傳承下去。

04 Georgia O'Keeffe 喬治亞·歐姬芙

如果沒(méi)有Georgia O'Keeffe (1887–1986)的畫(huà)，很難想象美國(guó)西南部的想象或抽象派的花是什么樣的。來(lái)自威斯康星，20世紀(jì)早期，這位中西部藝術(shù)家在芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在學(xué)院中她接受模擬訓(xùn)練，在這個(gè)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中藝術(shù)意味著對(duì)自然的模擬或者重現(xiàn)。但她不滿足在這個(gè)理論下創(chuàng)作，因而決定作為一個(gè)藝術(shù)家去追逐自己的事業(yè)。

Light of Iris

直到她師從Arthur Wesley Dow之后，受啟發(fā)轉(zhuǎn)離現(xiàn)實(shí)主義，嘗試以身邊的事物創(chuàng)作抽象畫(huà)。她被認(rèn)為是美國(guó)首先突破現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)家之一，也預(yù)示著美國(guó)藝術(shù)走向一個(gè)新的臺(tái)階：純抽象主義。

在1916年，她的一位朋友向藝術(shù)經(jīng)銷商兼知名攝影師Alfred Stieglitz展示了她的部分畫(huà)作。他在自己的畫(huà)廊291中展示了Georgia O'Keeffe的作品，這是O'Keeffe走向?yàn)榇蟊娝J(rèn)識(shí)的藝術(shù)家的開(kāi)端，更拉近了兩人的距離，最后有情人終成眷屬。

O'Keeffe的作品從生物物體，近物特寫(xiě)和抽象花朵到人造建筑，比如紐約的建筑，她曾經(jīng)住過(guò)和工作過(guò)的地方。有趣的是，她大部分以花為主題的作品被認(rèn)為是描繪的女性器官，但她本人并不認(rèn)可這種解讀。

后來(lái)，她厭倦了這類創(chuàng)作，于是去新墨西哥進(jìn)行了一場(chǎng)旅行，那兒的風(fēng)景和肖像給了她很大的靈感，讓她最終選擇定居那里。不管進(jìn)行哪種主題的創(chuàng)作，她作品的歡迎度從未被動(dòng)搖過(guò)。

From the Faraway, Nearby

無(wú)論是有意還是無(wú)意，O'Keeffe成了潮流的締造者；她的作品總是趕上藝術(shù)潮流。（之前是花朵和美國(guó)現(xiàn)代主義，現(xiàn)在是景觀和特定場(chǎng)景）。在八十年代前她都是進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，直到她的視力出了問(wèn)題，她開(kāi)始與助手一起工作，憑借記憶創(chuàng)作那些受歡迎的圖案。

05 Frida Kahlo 弗里達(dá)·卡羅

Frida Kahlo（1907-1954），是一位以其作品用色大膽和詭異自畫(huà)像而著稱的墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義女畫(huà)家。為了掩蓋引童年時(shí)的小兒麻痹癥導(dǎo)致的右腿比左腿細(xì)，你可以發(fā)現(xiàn)在她大部分的自畫(huà)像中，她常常穿著長(zhǎng)裙。

在她18歲時(shí)，不慎遭遇車禍，導(dǎo)致了身體上許多不同程度的創(chuàng)傷。其中的大多數(shù)都已經(jīng)康復(fù)了，還有一些創(chuàng)傷對(duì)她身體產(chǎn)生了永久性影響，包括疼痛和生育問(wèn)題。后者成為了她之后畫(huà)作的一個(gè)常見(jiàn)主題。正是這次車禍?zhǔn)沟盟艞壛苏谶M(jìn)行的醫(yī)學(xué)學(xué)習(xí)，在她康復(fù)階段，由于行動(dòng)不便，她開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

Self Portrait with a Monkey

在她的畫(huà)畫(huà)生涯中，F(xiàn)rida一共畫(huà)了超過(guò)140幅畫(huà)作，其中有55幅自畫(huà)像。受墨西哥文化的影響，她的畫(huà)作大多明亮且豐富多彩。畫(huà)作主題主要是對(duì)她自身身體問(wèn)題和心理狀態(tài)的象征性表達(dá)。就如她經(jīng)常說(shuō)的一句話："我從不繪畫(huà)夢(mèng)想，我只是在描述我的現(xiàn)實(shí)"。

Kahlo的生命中包含一段與同樣是畫(huà)家的Diego Rivera迭戈·里維拉的動(dòng)蕩婚姻，對(duì)共和黨的絕對(duì)支持，以及與Pablo Picasso巴勃羅·畢加，Leon Trotsky里昂·托洛茨基和Marcel Duchamp馬塞爾·杜尚之間的友誼。隨著時(shí)間的推移，關(guān)于她作品越來(lái)越多地展示了她與背部支架，外科手術(shù)，慢性疾病和精神痛苦的斗爭(zhēng)。

The Wounded Deer

通過(guò)Frida的畫(huà)作充滿情緒和熱情，通常是走心的，讓全世界都能窺探到她的思想和狀態(tài)。不管你是否認(rèn)可她的政治想法，她從不在她的畫(huà)作或生活中隱瞞她的想法，她也從不隱瞞她與絕望和痛苦的斗爭(zhēng)。她將這一切想法和感受在畫(huà)布上展露無(wú)遺，用這樣創(chuàng)造性的方式與全世界分享她感受到的一切。

06 Caterina van Hemessen 卡特里娜 凡 霍姆森

Caterina van hemessen是佛蘭德文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家（1528–1587年左右），她最著名的是她是以畫(huà)架前的藝術(shù)家的形象畫(huà)自畫(huà)像的第一人。這樣一幅展現(xiàn)藝術(shù)家的共同特征（有人性，真實(shí)）的自畫(huà)像，也令人驚訝，直到16世紀(jì)藝術(shù)家們才在畫(huà)中展現(xiàn)自己工作的狀態(tài)。

Self-Portrait

與此列表中的其他藝術(shù)家相比，Caterina van hemessen的作品量很小，繪畫(huà)的時(shí)間也比較短。她的父親Jan Sanders van Hemessen是一名畫(huà)家，可能受他影響，Caterina 主要繪制肖像.她的作品中有個(gè)常見(jiàn)的主題，穿著華麗的富有男人在黑暗的背景前，這些作品很有可能是受富有的顧客委托所作。

據(jù)說(shuō)她在1554年結(jié)婚后年停止了工作，這在當(dāng)時(shí)很正常。幾年后她去世了，在這之前是否有重拾畫(huà)筆已不為所知。

Portrait of a Lady

我把她的名字列入名單中，是因?yàn)樗绊懥嗽S多畫(huà)自畫(huà)像和肖像的藝術(shù)家。不是每一個(gè)藝術(shù)家會(huì)一直創(chuàng)作，但光是開(kāi)啟了藝術(shù)家畫(huà)工作自畫(huà)像的新風(fēng)已經(jīng)足夠影響我把她加進(jìn)名單了。

07 Sofonisba Anguissola 索芳妮斯貝 安古索拉

Sofonisba Anguissola（1532-1625）是文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫(huà)家。Sofonisba和Bernardino Campi和Bernardino Gatti一起學(xué)習(xí)藝術(shù)。這在當(dāng)時(shí)史無(wú)前例，很久以后，婦女才被允許成為藝術(shù)學(xué)徒或藝術(shù)學(xué)生。Sofonisba之所以在藝術(shù)方面有成就，和她的家庭教育有很大的關(guān)系，她的父親就經(jīng)常鼓勵(lì)她和她的妹妹們，要在藝術(shù)學(xué)習(xí)上多加努力，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)教育背景下，其他的女性就沒(méi)那么幸運(yùn)了。

Self-portrait at the easel

這幾乎是這個(gè)名單的共同主線。當(dāng)時(shí)社會(huì)在對(duì)女性學(xué)習(xí)藝術(shù)懷有偏見(jiàn)：女性花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造獲得成功，實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)和理想，是不可思議的事情。從Sofonisba的角度出發(fā)，這就意味著她不能和男性一樣學(xué)習(xí)解剖學(xué)和人體素描（多年以來(lái)，女性都不被允許學(xué)習(xí)和研究人類裸體）。

為了不向這種荒謬的制度屈服，Sofonisba開(kāi)始畫(huà)家人或者自己非正統(tǒng)的肖像。她有一幅作品《Lucia, Minerva and Europa Anguissola Playing Chess（露西亞、米勒娃和歐羅巴-安古索拉下棋）》的場(chǎng)景表現(xiàn)的就是她穿著正式的服飾，帶著隨意的表情的姐妹們。在當(dāng)時(shí)，意大利的肖像畫(huà)都比較刻板，人物看起來(lái)很僵硬。Sofonisba創(chuàng)造了這種自然的人物繪畫(huà)手法，畫(huà)真實(shí)自然的人而不是畫(huà)人們想要被畫(huà)成的樣子。除此之外，當(dāng)時(shí)國(guó)際象棋也很受歡迎，但也因?yàn)樾枰壿嬎季S和策略被認(rèn)為是只適合男性玩的游戲。

Lucia, Minerva and Europa Anguissola Playing Chess

到了15世紀(jì)50年代，Sofonisba被世人所知，她被邀請(qǐng)到西班牙出任菲利普二世的宮廷畫(huà)師。在之后的14年間，她在宮廷有了一個(gè)專門用于畫(huà)肖像的住處，而且她成為了西班牙伊麗莎白女王和她的女兒們的藝術(shù)導(dǎo)師。一直到她婚后才住到了巴勒莫，在她丈夫去世后她又搬到了熱那亞，之后再婚。在熱那亞，她一直都是排名第一的肖像畫(huà)家，直到她后來(lái)再搬回到巴勒莫生活。

她畫(huà)的最后一幅肖像畫(huà)是1620年創(chuàng)作的。在晚年，她成為了一名藝術(shù)資助人，因?yàn)榘變?nèi)障和視力下降的原因，再也看不清不能創(chuàng)作了。Sofonisba打破社會(huì)對(duì)女性追求藝術(shù)的性別障礙，一直堅(jiān)持創(chuàng)作到晚年，一次次地突破自己。這不可忽視的藝術(shù)力量，在她同時(shí)代甚至后人當(dāng)中都很罕見(jiàn)。

08 Artemisia Gentileschi 阿特米西亞·真蒂萊斯基

Artemisia Gentileschi（1593–1653）是巴洛克時(shí)期的意大利畫(huà)家，她被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界上最為杰出的女性之一。她擅于在畫(huà)作中表現(xiàn)不為大眾所熟知的女性進(jìn)步思考。

Gentileschi受她父親畫(huà)家Orazio Gentileschi的影響步入藝術(shù)界，但她的藝術(shù)風(fēng)格卻受意大利畫(huà)家Caravaggio的影響更甚。她的畫(huà)作與其父親的不同，更偏向于現(xiàn)實(shí)主義而不是理想主義，擁有更大的辨識(shí)度。

Gentileschi早期備受關(guān)注的畫(huà)作是《Susanna and the Elders》，畫(huà)作靈感來(lái)自于Daniel的一本書(shū)，講述了一個(gè)名叫Susanna的女人被邪惡的老夫婦誣陷。書(shū)中Susanna因?yàn)榫芙^被敲詐而被逮捕，在她快被折磨致死時(shí)Daniel救了她，并且盤(pán)問(wèn)老夫婦，揭露他們的謊言，洗清Susanna的冤屈。

Susanna and the Elders

這幅畫(huà)之所以引人矚目是因?yàn)锳rtemisia在畫(huà)中主要側(cè)重于表現(xiàn)Susanna的情感，描繪她的創(chuàng)傷性體驗(yàn)。在那個(gè)時(shí)期，還沒(méi)有畫(huà)家用過(guò)這種表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)女性細(xì)膩的情感。

1612年，Artemisia與Agostino Tassi打了一場(chǎng)官司。Agostino Tassi曾經(jīng)是Artemisia的老師，但是他強(qiáng)奸了她。在罪行之后，Agostino Tassi試圖控制Artemisia，想要通過(guò)結(jié)婚來(lái)掩飾他的罪行，恢復(fù)在他們文化中的名譽(yù)。這場(chǎng)官司被公審了，通過(guò)公審揭穿了Agostino Tassi的險(xiǎn)惡用心，他想要謀殺Artemisia并盜取她的畫(huà)作。但是Agostino Tassi近被判處一年有期徒刑，并且最終沒(méi)有執(zhí)行。

經(jīng)歷過(guò)強(qiáng)奸、審判、女性的無(wú)助以及長(zhǎng)時(shí)間的法庭對(duì)峙之后，Artemisia Gentileschi和她的畫(huà)作從此改變了。她開(kāi)始專注于女性團(tuán)結(jié)的表達(dá)，她繪畫(huà)出堅(jiān)強(qiáng)的女性來(lái)宣泄自己當(dāng)時(shí)孤立無(wú)援的情緒，很多畫(huà)作中堅(jiān)強(qiáng)的女人就是她對(duì)自己的影射。

Judith and her Maidservant

她的一生都奉獻(xiàn)給了繪畫(huà)，并且得到一片贊譽(yù)。在她去世后，她的作品一度被誤解是她父親創(chuàng)作的。慶幸在藝術(shù)研究學(xué)家的不懈努力下，她的作品和遺產(chǎn)的名譽(yù)才得以恢復(fù)。

我把她列入名單，不僅僅因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)卓有成就的藝術(shù)家一生獲得了無(wú)數(shù)贊譽(yù)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，還因?yàn)樗?7世紀(jì)就"不合時(shí)宜"地專注于堅(jiān)強(qiáng)女性和她自己的情感，為女性發(fā)聲。

09 Marianne North 瑪麗安娜·諾斯

Marianne瑪麗安娜·諾斯（1830 - 1890）是一位生物學(xué)家和植物學(xué)藝術(shù)家，主要在維多利亞時(shí)代創(chuàng)作。瑪麗安和她的父親一起周游世界，研究植物和繪畫(huà)，畫(huà)所有能畫(huà)的一切。1870年她的父親去世后，她決定繼續(xù)周游世界獨(dú)自跋涉叢林，露宿郊野，最終她訪遍每個(gè)大陸，積累關(guān)于自然世界的近百幅作品。

Durian Fruit from a Large Tree, Sarawak, Borneo

與其他植物藝術(shù)家的作品不同，她的畫(huà)看上去比其他同類作品更具活力。她的風(fēng)格是快速寫(xiě)意的，這讓她能夠快速創(chuàng)作，成為多產(chǎn)的畫(huà)家。

她在繪畫(huà)中記載的植物和有機(jī)體的數(shù)量給生物學(xué)帶來(lái)有效價(jià)值。當(dāng)時(shí)沒(méi)有攝影的方便，她的作品成為了研究自然界的重要資源。很多植物以她的名字命名，包括整個(gè)northia屬植物。

Nepenthes northiana

我把瑪麗安娜列入了這個(gè)名單，不僅是為了她的技巧和冒險(xiǎn)精神，自己環(huán)游世界，富有激情，還因?yàn)樗龑?duì)科學(xué)的貢獻(xiàn)，幫助我們理解了自然世界。

10 Beatrix Potter 畢翠克絲·波特

Beatrix Potter(1866–1943)是一個(gè)非凡的著名自然學(xué)家、自然資源保護(hù)人士、插畫(huà)家和作家。你在小時(shí)候可能讀過(guò)她的作品，比如《彼得兔的故事》。出生在英國(guó)一個(gè)富有的家庭中，Beatrix從小對(duì)大自然十分著迷。

Peter Rabbit

她早期的作品專注于菌類和科學(xué)插畫(huà)。在此期間，她研究了大量的活體真菌標(biāo)本。很多她有關(guān)真菌的素描和繪畫(huà)都以菌類參考資料的形式收藏于阿米特博物館和圖書(shū)館中。

受童話故事的影響，Beatrix轉(zhuǎn)而開(kāi)始用精美的動(dòng)物繪畫(huà)來(lái)說(shuō)故事。1901年，在沒(méi)有出版商愿意幫她出版的情況下，她自費(fèi)出版了有關(guān)兔子們故事的手稿。在一個(gè)好友的幫助下，她的書(shū)《彼得兔的故事》終于在1902年由弗雷德里克公司出版。

在往后的20年里，她創(chuàng)作了23本有關(guān)小動(dòng)物故事的書(shū)。Beatrix非常明智地在1903年創(chuàng)造并注冊(cè)了彼得兔的公仔，這是后來(lái)她眾多書(shū)籍繪畫(huà)的周邊產(chǎn)品中的第一件。這些產(chǎn)品都得有出版社授權(quán)，讓她自己和出版社都在書(shū)籍之外增加不菲收入。

Simpkin at the Tailor's Bedside

Beatrix后來(lái)搬去鄉(xiāng)下，繼續(xù)寫(xiě)作和繪畫(huà)，并成為一個(gè)牧羊人。由于在社區(qū)威望很高，她被任命為"賀德威克牧羊人聯(lián)盟"主席，也是此聯(lián)盟史上第一位女主席，但是同年在她擔(dān)任職務(wù)之前她就去世了。

我在這個(gè)名單中選擇了Beatrix不僅是因?yàn)樗鳛樗囆g(shù)家的驅(qū)動(dòng)力和激情，還因?yàn)樗纳虡I(yè)頭腦，聰明地保護(hù)了自己的作品，她也隨著繪畫(huà)和書(shū)籍故事創(chuàng)作了可以代代流傳的卡通形象。

總結(jié)

這個(gè)列表只有10個(gè)藝術(shù)史上的偉大女性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)太短且不完整。歷史上有這么多天才和有趣的女性用各種媒介創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)品。我建議你可以閱讀關(guān)于歷史上和當(dāng)代的各門類的藝術(shù)家的故事。你可以從看這篇關(guān)于女性攝影師的文章開(kāi)始：Women in Photography: a Story Still Being Written

在藝術(shù)世界誰(shuí)是你最喜歡的女性藝術(shù)家？為什么？在下面的評(píng)論中與我們分享吧！

翻譯：Rubbie，Ruminate，Mok，Lemon，jojo，juey，june，小胖雀兒，zoey，李瀟灑

校對(duì)：connie，zoey