我們來看一下用After Effects把三維渲染和真實場景的合成的教程同時，我也希望能通過這個帖子拋磚引玉，真正地讓高手發表一下自己的意見和想法。三維渲染的東西要和真實場景合成一向是比較棘手的事情，除了攝像機問題外，真實場景中的很多因素無法完全真實的在三維中重現，給最終的合成帶來了許多麻煩。就我掌握的知識來看，三維渲染和真實場景的合成有很多方法可用。例如可以在三維渲染中進行分層渲染，將渲染結果按照diffuse、specular、reflection、light、depth、shadow等分開，然后到后期軟件中統一合成。例如，如果可能，真實場景中的燈光照明最好能夠精確測量，可以利用在場景中設置粗糙表面的場景球、鏡面球來獲取場景的光照方向、相對亮度等情況。如果有可能，通過拍攝光探頭圖像也就是制作場景的hdr貼圖可以獲取更為真實的環境光效。后一種方法存在著一些局限性，例如，動態視頻的情況下，不可能來準確獲取一個變化場景的光照參數，而且，在三維下用全局光加hdr貼圖渲染太耗費時間，調整也十分不便。

　　接下來，我來探討一種在AE下簡單可行的合成方法，雖然在下水平有限，但我感覺這還不失為一個可以考慮的常規用法。例如，我們要考慮把下面的風景和汽車模型合成在一起。

　　如果在三維中簡單的把圖片放在后面做背景，汽車設置一些反射來渲染的話(當然這兒不談全局光這些耗費時間的東西)，那么如圖：

　　參數我并沒有仔細去調整，所以效果可見是十分的差，汽車表面完全沒有映襯出環境光來，例如天空的藍色，路邊麥田的黃色。有的朋友或許說，可以在三維軟件下打上各色的等來彌補，但是，渲染靜幀固然可行，如果是動態視頻背景的話，就會問題多多了。那么如果從合成的角度來解決這個問題的話，同樣的三維場景，同樣的燈光設置，只要做一些分層渲染，就可以在很大程度上提升畫面的效果和質量。

　　可以把汽車的diffuse、shadow、reflection、light這些通道分別渲染輸出

　　渲染diffuse圖層的時候，在max下的話，需要把環境光打到白，然后關閉場景內所有燈光，渲染即可。

　　由于在After Effects中要用到WE插件，所以，在max下輸出燈光層需要把獨立成組的燈光分不同顏色，并把三維物體的材質設成缺省standard，再渲染。

　　這樣在AE下就可以準確識別燈光的來源。

　　當然，在max下的燈光分布也要大概和真實場景中的光源方向類似。

　　我在max下把三個燈設成紅綠蘭三色，

　　在做其他合成的時候，場景內的燈原則上可以無數個，

　　但是輸出燈光層的時候要將顏色分組，目前最多不能超過6組，否則AE就無法正確識別。

　　另外，三維物體上暗部位的材質需要相應調暗，玻璃類透明物體全部予以刪除。

　　玻璃這類高反射的透明物體甚至可以另外單獨渲染，最后再合成，這里就不多展開了。

　　下面先來看下需要合成的背景層。

　　我們在AE下使用WE插件，來模擬真實場景的燈光，反射等情況。可以得到的結果是：