這是一個(gè)比較經(jīng)典的影視后期處理例子，三聯(lián)小編整理出來(lái)給大家看一下，希望對(duì)大家在影視后期處理影片過程中有所裨益。

　　客戶:神雕俠侶劇組

　　制作人員:李智勇,陳鋼,完美動(dòng)力學(xué)員

　　在歷部的神雕俠侶中，九尾靈狐這個(gè)形象都是第一次出現(xiàn)，而且此次九尾靈狐的戲份還不少，劇情對(duì)它的依賴也較大，所以九尾靈狐這個(gè)角色的制作也是神雕俠侶后期制作的重點(diǎn)之一。目前項(xiàng)目正在緊張地進(jìn)行，通過本次專欄與大家一起探討電視劇中角色制作的要點(diǎn)。

　　角色設(shè)定

　　九尾靈狐是中國(guó)傳統(tǒng)民俗傳說中的一個(gè)經(jīng)典角色，金庸把它寫進(jìn)了小說里。但是誰(shuí)也沒有見過九尾狐，制片方也沒有關(guān)于這個(gè)形象的參考，因此在進(jìn)行三維制作之前得先作一個(gè)平面的設(shè)定。這個(gè)形象雖說誰(shuí)都沒有見過，但大家心里對(duì)這個(gè)形象都有個(gè)定義，這一點(diǎn)也是我們必須考慮到的。首先不管它長(zhǎng)多少只尾巴，它都必須長(zhǎng)得像狐貍，然后便是尾巴，實(shí)際上尾巴也只能長(zhǎng)在臀部，長(zhǎng)在腦袋上就成兔耳朵了，因此設(shè)定的空間也不是很大，主要就是注意那9條尾巴的美感。下圖便是提交制片方通過的設(shè)定搞。

　　角色建模

　　我們采用polygon來(lái)完成這個(gè)模型，因?yàn)樗男剩部紤]到它綁定的穩(wěn)定性較高。

　　基與角色的平面設(shè)定，在maya里的建模的重點(diǎn)就是形準(zhǔn)。細(xì)節(jié)的刻畫方面，這個(gè)模型也不是越細(xì)越好。因?yàn)楹偟谋砥じ采w滿毛發(fā)，即便我們刻畫了很細(xì)致的結(jié)構(gòu)，被毛發(fā)一蓋上，那些細(xì)節(jié)的建模工作就成徒勞了，而且反而增大資源消耗，對(duì)于日后毛發(fā)這個(gè)資源大戶來(lái)說，模型應(yīng)該是能省就省，把大形把握住即可。]

　　然后考慮的便是符合動(dòng)畫要求的布線。比如頭部，我們可以參考人頭建模的走線規(guī)律，兩個(gè)眼睛各是一個(gè)圈形的結(jié)構(gòu)，嘴鼻再一個(gè)，這樣動(dòng)畫起來(lái)就比較保險(xiǎn)，不會(huì)出現(xiàn)單禎ok動(dòng)畫起來(lái)就歇菜的局面。

　　材質(zhì)、毛發(fā)

　　材質(zhì)與毛發(fā)是九尾狐的制作難點(diǎn)之一。毛發(fā)的模擬向來(lái)就是CG制作中的難點(diǎn)，不僅僅在于制作上的難度，毛發(fā)的計(jì)算量和對(duì)硬件的要求也是很駭人的。

　　在maya里我們可以用fur或者h(yuǎn)air來(lái)控制。Hiar可以計(jì)算動(dòng)力學(xué)，但是對(duì)資源的消耗更大，狐貍的毛并不太長(zhǎng)，不用動(dòng)力學(xué)來(lái)表現(xiàn)也無(wú)妨，所以最終用fur來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　Maya里fur的分布是UV來(lái)控制，所以展平UV就顯得十分關(guān)鍵。UV沒有展平展均毛發(fā)的分布也就跟著不均勻，UV的接縫在醒目的地方，那此處的毛發(fā)也會(huì)朝不同方向分開。

　　狐貍的毛發(fā)我們用了7層的fur，身子、腿、臉、耳、尾等都給了不同長(zhǎng)短數(shù)量、顏色粗細(xì)也各不相同的fur,來(lái)實(shí)現(xiàn)狐貍錯(cuò)落有致的毛。

　　除了毛發(fā)，狐貍身上仍然需要貼圖，而且也十分關(guān)鍵。像臉部毛發(fā)較短較稀，貼圖就要在此處也畫出短毛的那種感覺，這樣看起來(lái)就比較自然了。

　　毛發(fā)的PReview,尾部為了綁定的方便都是直挺挺的,所以看起來(lái)不太自然

角色綁定

　　九尾靈狐的綁定我們運(yùn)用到了一個(gè)maya的插件Advance skeleton。這個(gè)插件的工作方式類似XSI里的Rig_guide。它可以先生成一個(gè)簡(jiǎn)單的骨架，我們將這個(gè)簡(jiǎn)單的骨架和模型適配之后，它再在此基礎(chǔ)上生成一個(gè)完整的包羅了所有常用的控制器的骨骼設(shè)置。這個(gè)插件適用于二足和四足的模型。

　　九尾靈狐雖然不是普通的四足動(dòng)物，但除了尾巴之外，它的結(jié)構(gòu)與普通四足動(dòng)物完全無(wú)異，因此我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目運(yùn)用Advance skeleton可以大大縮短骨骼綁定的工期，同時(shí)插件所提供的控制器也足以高效滿足九尾靈狐的動(dòng)畫需求。

　　但九尾靈狐與普通四足動(dòng)物最大的不同就是尾巴。Advance skeleton的四足動(dòng)物骨骼只為我們提供了一只尾巴的骨骼，其余的尾巴則需要我們自己來(lái)搭建。尾巴我們采用了線性IK來(lái)控制，將線性IK上曲線的每個(gè)點(diǎn)建一個(gè)cluster,在把cluster的全局坐標(biāo)通過連接到自建的控制物體上，這樣我們就可以通過移動(dòng)這些控制物體的坐標(biāo)來(lái)驅(qū)動(dòng)尾巴，讓他隨意彎曲搖擺。

　　角色動(dòng)畫

　　九尾靈狐的動(dòng)畫，也是整個(gè)九尾靈狐制作的重點(diǎn)之一。這是一個(gè)不存在但有得完全寫實(shí)的角色，所以動(dòng)畫一定要夠真實(shí)，這個(gè)角色才有說服力。狐貍的動(dòng)作參考不太好找，我們找來(lái)了同是犬科的狼的動(dòng)作分解作為參考。但是也不能完全按照參考上來(lái)，畢竟狐貍和狼還是有區(qū)別的。狐貍的身軀較狼來(lái)說更小一些，脊椎運(yùn)動(dòng)起來(lái)更軟，動(dòng)起來(lái)不像狼那么有力度但動(dòng)作更輕盈更有彈性。

　　動(dòng)畫中還有一個(gè)難點(diǎn)就是與鏡頭的配合。其中有一個(gè)鏡頭，是拍的人物抱著兩頭貓，后期再把貓的腦袋用三維的狐貍替換掉。這就要求狐貍頭部的動(dòng)作與實(shí)拍貓的動(dòng)作完全跟上，不得有一絲脫節(jié)，否則看上去腦袋就像飄在身體上。而且同時(shí)這個(gè)鏡頭還在運(yùn)動(dòng)，人物也在運(yùn)動(dòng)，遠(yuǎn)景還是虛的，用bonjou之類的跟蹤軟件無(wú)法解算出鏡頭運(yùn)動(dòng)，所以只有一個(gè)辦法，純手key對(duì)位。

　　但是純手key并不意味著不吃飯不睡覺一禎禎死磕，那樣key得兩眼發(fā)黑出來(lái)的可能還是一個(gè)不斷顫抖著的腦袋。和一般角色動(dòng)畫一樣，我們先在幾個(gè)關(guān)鍵的pose key frame,然后再不斷的深入補(bǔ)key,但也絕不是補(bǔ)key到doptsheet上全是frame才罷手，要合理利用曲線，在幾個(gè)大pose出來(lái)之后，先用曲線來(lái)調(diào)節(jié)其余的過渡，用曲線實(shí)現(xiàn)起來(lái)困難后再在上面補(bǔ)key,這樣才能保證我們的動(dòng)畫在流程當(dāng)中的可控性，如果密密麻麻全是關(guān)鍵禎，讓其他動(dòng)畫師來(lái)調(diào)整修改都很難入手。

　　合成

　　合成使用的軟件是after effect，用它調(diào)色，再處理以下腦袋位置的銜接即可。由于拍攝部分是雪景，環(huán)境光很強(qiáng)，加上打燈，顏色很曝，調(diào)色也得跟著它來(lái)，但是難度并不大，主要的難度還是集中在三維部分，后期屬于收獲期。:-D